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“堅持以人民為中心的創作導向,奮力書寫中華民族新史詩座談會”——中層干部代表濟洪娜、王卓發言
2019年10月14日   發布者:admin

守正創新、與時俱進,時刻牢記人民

濟洪娜

近日,我們認真學習了新聞報道《耿馬文藝演出團隊的風采》的內容,結合日常實際工作,我想就文藝創作的問題與大家分享我的學習體會:

首先是守正創新,與時俱進。

馬克思在闡述其理論思想時曾經說過一句話:哲學家們只是用不同方式解釋世界,而問題在于改變世界。文藝之力量不在于簡單的闡釋、再現,而在于用創新的思維去引導。正如魯迅先生所說:文藝是國民精神所發的火光,同時也是引導國民精神前途的燈火。

我所在的部門負責劇院的藝術檔案,所以我常常走在那一排排場記盒前去試圖走進前人的創作,也常常被前輩們專業技藝的精湛、不燥不嬌的創作態度所折服。我們的劇院從延安走來,其厚重的歷史既體現在對西方戲劇導表演理論體系的學習和借鑒中,也貫穿于中國話劇民族化和本土化的探索與表達中,守住這樣的劇院傳承與劇院精神是我們所應有的基本遵循。這就是“守正”,也是耿馬文藝演出團隊團長王峰所說:“要做出一流影響,得練好基本功”,這里包含著對專業知識和專業技藝不懈的追求和持之以恒的堅守,同時更引導我們在深厚的專業積累的基礎上,開拓視野,勇于創新。

其次,萬變不離其宗,文藝工作的宗是“以人民為中心”。

習近平總書記強調文藝創作方法有一百條、一千條,但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。無論文藝創作用何種技法、遵循哪種流派,其主題立意一定要回歸到人民。“從人民中來、到人民中去,”是文藝創作的恒定之規律,脫離了人民,無從談感動、更無從談成功。

電影《我和我的祖國》在國慶黃金檔熱映,對這部作品大家的褒貶不一,很顯然由七個故事組成的這部作品不是沉淀之果,而是情懷之作,但這種情懷能感動人,就是因為作品中有“人民”。以《北京你好》為例,導演寧浩、演員葛優在作品的創作中,緊緊地抓住的出租車司機的人物特點,臺詞、形體都極富特色,把一個北京的哥貧嘴、得瑟、摳門、自命清高的特點表現得淋漓盡致,最后劇情反轉,的哥將開幕式的門票送給了來自災區的孩子,前后形成巨大反差,結尾處人性該有的善良與藝術的真善美都盡收眼底。我認為,這個七個故事最好的一個,是因為他是寫人最生動的一個,因此也最感人。

可以說,任何文藝作品中沒有“人”、“人物”、“人民”,就無從談守正創新、無從分辯與時俱進。時刻牢記人民,才能將自己的文藝創作駐扎在民族的土地上,正如大家評價耿馬演出團隊能夠“采到根上”、抓住了耿馬的文化根脈!

(原文有刪改)

握緊時代接力棒,續寫國話新篇章

王卓

一、回憶一段經歷——感受文學藝術界面貌的改變。

五年前,我在基層文聯工作,有幸近距離接觸到很多文藝家和文藝工作者,更是親身感受到了2014年文藝工作座談會講話之后文藝界的變化。文藝家們從高高在上、自娛自樂的小圈子中走出來,撲下身子、走進群眾,變成了與百姓一起的大聯歡,文化惠民工作扎實推進、文藝志愿活動豐富多彩,文藝界面貌煥然一新。

二、感受兩部戲——踐行以人民為中心的創作導向。

陪同《谷文昌》劇組巡演是劇院給我上的第一課,我看到了一部精品是如何誕生的。在福建東山,劇組通過座談、調研、參觀,從當地百姓的口中,從史料影像的記載中汲取營養,不斷進行生活和藝術的積累,在這個劇組里,“深入生活、扎根人民”不是一句口號,而是落實到具體行動中。為了把《谷文昌》打造成為一部經得起人民評價、專家評價、市場檢驗的精品,每一輪演出后,劇組都會根據專家和觀眾的反饋修改、打磨,劇組精益求精的精神,日臻完美的態度,讓我看到了這個劇組、我們這個劇院從高原到高峰不斷攀登的決心和堅守。

最近,話劇《人間煙火》也給了我很大的觸動。這部戲的題材來源于生活,劇組的創作根植于生活,他們深入棚改一線虛心向人民學習、向生活學習,從平凡細碎的生活中,提煉善意和美好,最終將基層黨員干部蘇小魚的形象立在了舞臺之上。

三、規劃三個方向——續寫精彩,跑好我們這一棒。

2018年,我有幸來到劇院,接過了前輩的接力棒,從旁觀者變成了參與者和實踐者,擔負著續寫國話新篇章、推動中國戲劇發展的時代重任,深感任務艱巨、使命光榮。未來要從提高政治站位、搶占意識形態制高點、提高業務本領三個方面下功夫,不斷創新傳播手段,提高新媒體建設能力,努力宣傳好劇院的劇目,發出劇院聲音,擴大劇院影響力。

站在新起點上,年輕干部要勇于接過前輩的接力棒,為下一代跑出好成績,滿懷光榮與夢想,肩負使命和責任,意氣風發、矢志前行,續寫國話繁榮發展新篇章!

(原文有刪改)

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