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原創話劇《三灣,那一夜》正式公演
2019年06月05日   發布者:admin

中國國家話劇院出品、演出的原創話劇《三灣,那一夜》于5月29日—6月2日在國家話劇院劇場正式公演。該劇此前經過兩輪試演,受到眾多領導、專家和觀眾的一致好評,此次經過修改提高后正式亮相國家話劇院,并參加第五屆中國原創話劇邀請展。




話劇《三灣,那一夜》編劇王寶社,導演殷弘毅,舞美設計史軍亮,燈光設計王瑞國,主演王暉、王力夫、王勇、買龍、劉長春、王廣濱等。該劇藝術化表現了“三灣改編”這一建黨建軍史上的里程碑事件,生動展現了毛澤東同志在風云激蕩中熔鑄人民軍隊之魂的政治遠見和艱難歷程。劇中重點闡釋了“黨指揮槍”“支部建在連上”“官兵平等”等思想精髓,是我們黨和人民軍隊走向勝利的思想法寶。


講好革命故事 追尋赤誠初心


該劇取材于1927年9月29日晚至30日凌晨,以毛澤東同志在江西永新縣三灣村領導“三灣改編”這一歷史事件為背景,聚焦于三灣那一夜決定中國革命前途命運的會議。“那一夜”在著名編劇王寶社看來是驚險卻又偉大的一夜。十年前王寶社跟隨八路軍出身的父親第一次去三灣參觀時,被三灣改編的艱難歷程所震撼,那時這個故事就種在了他心中。這十年間王寶社到各地采訪積累素材,三次赴三灣采風,最長一次在三灣住了一個多月,扎根當地體驗生活,七易其稿,力爭把三灣的故事講給更多的人聽。“我不是想宣傳什么,是真的懷著感情,想要觸摸先輩們的想法,想要弄明白,當年他們是怎樣打造出了這支上下五千年從未有過的軍隊。我寫這個戲也是帶著對前輩的敬仰,對現今的思考。三灣,那一夜,對于歷史、現在與未來,都是一個說不盡的偉大夜晚。”




優秀軍旅導演殷弘毅表示,一提到主旋律,人們可能會有比較強烈的刻板印象,如何將歷史正劇打造的更具藝術感,做出一部思想性、藝術性、觀賞性并存的話劇難度不小。在如今大多數話劇依靠炫目的多媒體手段情況下,此次導演希望回歸戲劇本體,展現戲劇本身的獨特魅力。劇中大量對白和辯論情節,藝術化地展現出毛澤東治軍思想形成的過程。《三灣,那一夜》在追求舞臺藝術的同時,也完美地突出了現實意義。該劇在慶祝建國七十周年時演出,在導演殷弘毅看來,意義非凡,“在革命的關鍵轉折點上發生過的故事,會提醒我們:勝利是怎么來的?我們今天要做什么樣的人?我們的初心是什么?相信觀眾會聯系現實,得出自己的答案。”

該劇的最后,導演設計了一個多義性的結尾——在槍炮聲中,白色的黎明晨光,變成了血染似的紅色,籠罩著舞臺上的人們,暗示著前路將要面臨的艱難與犧牲,毛澤東立在一片血光中,面色沉凝,若有所思。這個毛澤東,令人感到內心更“柔軟”,也更有思想家氣質。




當時的毛澤東被認為是“沒什么戰斗經驗的秀才”,可那一夜,正是這個秀才在一群兵中間把話說清了,把理辯明了,把人民軍隊的基礎建立起來了。《三灣,那一夜》塑造了青年毛澤東形象,在其與中國工農革命軍第一師師長余灑度的層層論辯交鋒中,不斷地突顯出毛澤東深遂的歷史眼光和卓越的政治智慧。劇中飾演毛澤東的中國國家話劇院國家一級演員王暉表示,“這個劇本讓人體會到,毛澤東思想的每一句總結背后都是有故事的。比如他說‘一不怕死,二不怕苦’,為什么單獨強調‘苦’?有故事才能有體會,故事好,演員的臺詞表達出來才有力,否則就是蒼白的口號。”




劇中站在毛澤東“對立面”的角色余灑度歷史資料甚少,但在《三灣,那一夜》中,編劇濃墨重彩地為其打造了豐滿的人物形象。在那一夜的會議中,余灑度為毛澤東制造了不少“麻煩”,但正是通過這一夜的針鋒相對、矛盾沖突,也讓真理越辯越明,讓道路越來越清晰。飾演余灑度的國家話劇院青年演員王力夫表示,“余灑度這個人物值得揣摩的地方很多,他是黃埔軍校的高材生,才華橫溢,劇中他不是敵人,只是與毛澤東站在了思想天平的兩端。如何表現出他內心的復雜、彷徨對演員來說,是一次非常好的歷練。”


尋求年代質 感真實打動人心


舞美設計史軍亮打造出了一個接近泥土質感、質樸的三灣村落舞臺空間。從上世紀二十年代的生活狀態中提煉出柴堆、農具、門樓等要素,構成舞美視覺空間關系。舞臺上的道具利用木刻版畫質感的工藝美術手法,以突顯年代感和時代特征。其中土坯房、雜貨鋪這些與表演相結合的舞美設置,把觀眾真實地帶回到三灣那一夜。




整個劇組在服化道各個方面苦下功夫,從細節入手,力求還原真實。軍旗上的彈孔、衣服上的補丁、纏著繃帶的拐杖……在這些看得見的元素之外,還有許多看不見的元素也真實取材于三灣,劇中聽到的流水聲,結尾的牛角號聲,都是該劇音響設計周濤親自從三灣帶回來的。

《三灣,那一夜》中幾處獨白時感人的配樂,出自作曲張筱真之手,以《國際歌》的旋律為基礎創作,小號和弦樂聲為主,配以男低音的哼鳴,催人淚下。整體劇情依靠打擊樂來推動,用打擊樂來承擔往常樂音的部分,爭吵時的背景聲、擬雷聲等等,使用打擊樂呈現出空間感。




中國話劇協會主席藺永鈞表示,這部戲肯定是藝術和歷史一個很好的結合,藝術的真實和生活的真實能夠很好融在一起。關鍵是藝術化的歷史,單純是藝術的歷史達不到這個高境界,藝術化的歷史是我們戲劇人追求的。中國國家話劇院著名表演藝術家李法曾觀后表示,這是一出具有現實意義的革命歷史題材作品,絕對的正能量,告訴人們那段真實的歷史同時,也告訴人們為什么要“不忘初心”,這是這部劇的最大貢獻。

不少觀眾看完表示,“這是一臺與眾不同的優秀紅色題材作品,三灣那一晚真的是驚心動魄,絕境重生,淋漓揮灑著老一輩革命家無私無畏的膽識氣魄,點燃了黨和人民軍隊的理想信念之火。這部戲史料豐富,劇情環環相扣,人物生動傳神,幾場會議論辯和獨白臺詞表演蕩氣回腸、發人深省,打破人們對主旋律的刻板印象,相信會有更多的年輕人為這段歷史喝彩、為這部劇叫好!”




觀眾李靖看完這部講述家鄉故事的紅色戲劇非常激動地說:“盡管早在歷史書上了解那段過往,但以身臨其境的方式深層次地繼續解讀,真的別有一番感觸。三灣,那一夜,催生了中國新型人民軍隊,為新中國的建立奠定了重要基礎。演出十分精彩,劇情引人入勝,《三灣,那一夜》這部話劇,可謂生動而又深刻地詮釋了‘三灣改編’的重大歷史意義。”


文/王蒞媛

攝/王昊宸

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